在良好的大型音響劇場和室內的上演中，有很多的工程師跟音響師大略都疏忽了編組的真正意思用處，許多都把編組當做一種幫助輸出的功效來用，例返聽和監聽。

  專業音響工程公司提示實在不然，所謂編組，是將多少路同類話筒和線路編在一起，進步牢靠的靈巧的操作性，而后在將每組信號送入主輸出。由于假如當你想同時調劑每路的線路和發話器，對推子的都操作就顧不外來了。所以能夠給它們編在一個組內，這樣直接就通過編組推子來實現它們之間的調劑。

  我們來舉多少個實例來講給大家看一下。在一個大型的演出晚會上，一部32路帶6編組的調音臺，樂器聲部有16路輸入,主持和演唱mic占8路輸入；合唱聲部或相聲小品之類應用的領夾式和頭盔式mic占8路輸入；在現場演出當中，如果想同時調整整體之間的線路和話筒，確定對每路推子的操作就顧不外來了，帶來了很大的操作難度等等諸多一系列的問題。這時候可以當時通過編組的功能來解決實現。樂器聲部16路輸入編為1-2組（樂隊的聲像調節和音量的大小的推子是當時調好的）,主持和演唱mic占8路輸入編為3-4組；合唱聲部或相聲小品之類應用的領夾式和頭盔式mic占8路輸入編為5-6組；然后將6路編組進入主輸出。

  這樣通過編組就能完整很好的的掌握整場晚會上的機動性，打個比喻當主持人致揭幕詞或做游戲之類的節目，須要凸起主持發話器的聲音大一些，對背景音樂（樂器聲部）聲音小一些，這時候怎么辦呢？假如依照對樂器聲部的每路推子的操作就不行了。那么編組就能很好的節制了，拉下1-2的編組（樂器聲部）的推子就能把持全部樂器聲部的音量，而對其它的互不影響。

  調音臺是專業音響體系中最主要的裝備，一套專業音響體系往往是以調音臺為中心的,常用的調音臺能同時接收8-24路不同的信號，并分辨對這些信號在音色跟幅度長進行調整加工處置。個別來說，調音臺有四個重要功能。

  1、是對節目信號進行放大。當各種不同節目源的信號進入調音臺后,其不同的信號所需的放大批也不盡雷同，所以調音臺必需能分離處理不同的信號。如各種樂器的音樂信號與人聲信號在幅度上就不相同，當然就須要分別進行處理。

  2、是分離對各種信號進行頻率調劑（即調音）。咱們曉得，不同的信號，因為其頻譜散布，諧波成分等方面的起因，構成不同的音色，而建造物對聲音的影響使音色發生很大的變更。音響師要依據不同的擴音環境，對進入調音臺的不同聲音信號分辨進行加工，使其聲音盡可能瀕臨原聲,調音臺的每個聲道都存在雷同的處置手腕，如：3段平衡、增益把持器、高通濾波器等。

  3、是信號的合并。調音臺將各路信號調劑后，要將各種信號合并成尺度的左右聲道（破體聲）情勢輸出，作為下一級裝備的輸入信號應用，這是最基礎的功效。

  4、是調配功能調音臺除了破體聲的主輸出外，還能供給兩路以上的幫助輸出信號，這類信號有兩種用處，一是音響室監聽或舞臺返聽；二是做后果器的鼓勵信號用。

  在大型的交響樂中，更能體現編組的壯大功能；交響樂的編制是經由上百年的實際而制訂的，是比擬迷信的，其組成有；弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝（v為提琴）；木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管；銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號；打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘三角鐵板；調音臺：42路單聲道輸入，8編組。

  弦樂聲部：v1，v2，v中，v大，v貝（v為提琴）編為1-2組；木管樂聲部：單簧管，雙簧管，長笛，大管編為3-4組；銅管樂聲部：小號，圓號，長號，大號編為5-6組；打擊樂聲部：低音鼓，軍鼓，镲，鈴，鐘，三角鐵，板編為7-8組。最后將8路編組進入主輸出。這樣直接就通過編組很好的把持樂器聲部與聲部之間的現場比例調整。

  在大型的會議上，編組的功能也能體現出他的長處來，42路臺子，8編組。在開會時你如果獨自對每路mic拾音的操作，很輕易造成失誤造成不好的情趣，如果你對同時把所有的mic都翻開，就很輕易發生反饋和不用要的外來噪音。編組就能幫你解決問題，先把所有話筒的地位劃分為幾個區，而后把每個區編為每個組里面。在將編組進入主輸出，這樣通過編組來節制大體區位對每個區的拾音。

  由此上面的可見編組的功效十分的強盛，而不是簡單當做一種幫助輸出來用。當然編組在簡略的上演跟前提充分的情形下仍是能夠用來做返聽的，這樣比較實際一點。